欧陽詢「九成宮醴泉銘」を学ぶ
2020年7月1日
「書の古典の学びかた」第二回は、楷書の名品、欧陽詢書「九成宮醴泉銘（きゅうせいきゅうれいせんめい）」です。
貞観６年（６３２）の初夏、唐の太宗皇帝は離宮である九成宮に避暑に行った際、皇后とふたりで美味な清泉を発見します。
これを瑞兆とし、記念として建てたのが「九成宮醴泉銘」碑です。
引き締まった筆画、いささかもゆるぎのない結構。端正な姿。
「楷法の極則」と評される名品です。
「九成宮醴泉銘」は石碑に刻されています。
写真も印刷もなかった時代、人々は「拓本」という方法によって複製を作りました。
碑面に紙を密着させ、墨を打って字形を浮き出させる技法です。
（拓本の技法については、すぐ下の「石碑の拓本を採る」をクリックすると、You Tubeの動画がご覧になれます）
名品として知られたこの碑は、古くからおびただしい数の拓本が採られてきました。
そのため表面が傷み、また研磨もされたようで、現在の碑は点画が細くなってしまっています。
ですから、できるだけ古く、しかも精密に採られた拓本をお手本にしましょう。
古い時代の拓本かどうかを見分けるには、キーとなる文字があります。
新しい拓本では壊れてしまっている文字です。
「シリーズ・書の古典」の「九成宮醴泉銘」はどうでしょうか。
上の「重・王」は、古い拓本でしか見ることができません。
シリーズ・書の古典「九成宮醴泉銘」で採用した拓本が旧拓であることがわかります。
点画が太くて潤いがある佳拓です。
では、最初のページを開いてみましょう。
古い時代の拓本とはいえ、よく見えない字がたくさんあります。
長い年月の間に傷んでしまったんです。
ページの左に、見えにくい部分の筆路を示す「骨書（ほねがき）」がついているので参考になります。
もう少し詳しく見ていきましょう。
九
最初の字、一字だけだと曲がって見えるかもしれませんが、全体を見ると、この字が大事なアクセントとなっていることがわかります。
概形と補助線を参考にして、この角度のまま再現してみましょう。
筆順にも注意が必要です。
成
活字とずいぶん異なる形です。
２画目、横画の右上がりの角度は通常よりも大きく、それとほぼ直角に交差する４画目はとても長い。
活字のバランスとまったく異なります。
楷書の名手、欧陽詢ならではの美しい字形です。
筆順にも注意しましょう。
この筆順でないと、形がうまくとれません。
宮
うかんむりの下、口が２つ並んでいます。
筆写体では、間の「ノ」を省略するのがふつうです。
概形はかなり縦長であり、補助線によってうかんむり、２つの口の位置関係がよくわかります。
ついでに言うと、概形の左の垂線によって、うかんむりの２画目が垂直ではないことが明らかになります。
醴
次の「醴」の字は、図版左のようにほとんど見えません。
が、２３ページにも同じ字（図版右）が出てきますので、これを参考にして書きましょう。
「酉」は活字と異なり、短い縦画二画の下が三横画になっています。
秘
禾偏（のぎへん）と示偏（しめすへん）は古くから混用されてきました。
参考に「欧陽詢楷書字典」（筒井茂徳編・雄山閣出版刊）から引用しておきます。
九成宮醴泉銘では「示偏」になっています。
旁がよく見えませんね。
骨書は１６ページに出てくる「必」を参考にしています。
筆順
書
臨書をすると、概形が正方形に近づき気味になりやすい字です。
また、筆順に注意が必要です。
縦画が最後で、下に突き抜けて「曰」のすぐ上まできています。
検と校
両方とも木偏のはずなのに、手偏になっています。
間違いではありません。
筆写体では、木偏と手偏は古くから混用されていたのです。
鹿
下部の「比」の右側は筆順を変えて右に払っています。
補助線によって、その長さの見当がつくでしょう。
この長い右払いは、実は第三画の左払いに呼応しているのです。
最後に、臨書で作品を作るためのヒントをご紹介します。
シリーズ・書の古典「九成宮醴泉銘」の６〜７ページ。
ここをお手本にして、半切作品２点を書くことができます。
臨書で作品を作るとき、注意しなくてはいけないのは、ことばや文章として成立する場所を選ぶことです。
上の二箇所の現代語訳は次の通りです。
最初の部分
①あおぎ見ると、この九成宮の高くそびえる威容は、はるかに遠方を望むようで、眼下には深く千仞（尋）にも切れ込んだ谷が見える。
次の部分
②真珠や璧玉が輝き照り映え、金色と碧玉のように光を放っているようだ。夕陽は雲や霞を赤々と染め、太陽と月の光を蔽い隠さんばかりの状況である。
また、臨書で作品を作るとき、初心者はすべての字を同じ太さで同じサイズに書いてしまいがち。
そうすると、紙面が平板になり、魅力が半減してしまいます。
一般に、画数の少ない字は太めの筆画で小さめに書き、逆に画数の多い字は細めの筆画で大きめに書くと、紙面が立体的で、自然な動感がうまれます。
A４サイズを縦開きにした「大きな条幅手本・九成宮醴泉銘」には、上の場所を半切作品に書くためのお手本が載っています。
右の二点が上に解説した部分の臨書作品。
左端の三行の作品は、７ページ後半から始まる部分を臨書したものです。
「大きな条幅手本」は、お弟子さんが初めて条幅を書くとき、自分の手本ではなく、直接古典原本を臨書してほしいと考えている先生に人気です。
欧陽詢が書いた楷書は、ほかに「化度寺碑」「皇甫誕碑」「温彦博碑」があり、前二者は小社のテキストシリーズに入っています。
欧陽詢の非凡な楷書を広く学ぶために、あわせて臨書してみてはいかがでしょう。
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欧陽詢・九成宮醴泉銘（シリーズ・書の古典）
編者−高橋蒼石
全文収録・骨書・現代語訳・字形と筆順の解説・臨書作品にふさわしい部分の紹介
