テレビのワイド化への造反でもないだろうが、ブログの画面には横幅がない。１２幅対をどう扱えばいいのか。皆さんの想像力を最大限発揮して、ヨコ１0メートル以上の大作をイメージしてください。

この書は６曲１双の屏風としてつくられた。ゆったり落ち着いた気品、典雅そのもの。第１幅最初の「資」字から第１２幅最後の落款まで、一貫した気分に少しの乱れもない。それでいてどの幅にも変化があり、壮大な音楽を聴くような気分につつまれてしまう。その音楽性が踊りに通じるのだろう。

上は屏風で右隻分。第１幅右上隅から第６幅左下隅への対角線にそって、文字や余白のアクセントが配置されている。逆に第６幅左上から第１幅右下への対角線も同じだ。次回にUPする左隻分でもそうだ。書法で１字の組み立てを結構という。全体の組み立ては章法というが、梧竹の章法は構図・構成などといった方が分かりやすい。ダビンチ「最後の晩餐」などルネサンスの線遠近法に似たテクノロジーだ。１２枚の順序を間違えたりすると章法はめちゃめちゃに破壊される。（そんな被害作が少なからず出回っている。）

伊勢幸の主人青木竹子は、｢先生は団十郎や菊五郎の歌舞伎を観ていても、舞台の位置について絶えず独言をいっておられた｣。小寺芳次郎は、「先生は宝生九郎の檜垣の能を見て、今日は善い能を見た。六朝の体を書くにはあの気持でやらねばならぬといわれた。先生は見巧者であった」と述懐している。梧竹は歌舞伎や能の舞台にも章法を見ていたのだろう。小城藩は謡曲も盛んで、梧竹も幼少のおり子方として殿様のお相手をしたという。