院落　簾垂れて　春日長し  
院落（垣根でかこった屋敷）は簾（すだれ）を垂らし  のどかな春の日は長い

水　芦花を繞（めぐ）り　月　船に満つ
水辺の芦は花をつけ　月の光が船いっぱいにそそいでいる

床の間に一幅をかけると室内の空気が一変する。のんびりと簾を垂れた春昼ののどけさ、芦花と月光を浴びた船を包みこむ水辺の秋夜の気配。それぞれの詩境を巧みに演出する秘密は下３字の造形工夫がポイントとなっている。

梧竹書法の変遷をふりかえると、大きく２度のスクラップ＆ビルドを認められる。一つは、明治維新後の５０歳代半ば、長崎で余元眉と邂逅し北京の潘存のもとに留学。漢魏六朝、中国風へのアプローチをテーマとしてはじまった。６０歳代に入っては徐々に方向転換、日本風への回帰をめざすこととなり、７０歳代前半の過渡期を経て独創の連綿草書を完成、長鋒筆書法の至極に到達する。二つは８０歳を越え、さらに深厚な新境地をめざしたスクラップ＆ビルド、技の長鋒から心の短鋒への挑戦。驚異的な爆発力を発揮し大変身をとげる。

７９歳筆１行書の一群は、２つのスクラップ＆ビルドの狭間にある。完成された長鋒書法が暫時の静けさを得て、梧竹書業変遷の中に一つのピークを形成した。才色兼備ということばがあるが、艶において８０歳以後の色に及ばぬとはいえ、多彩を極める才においては引けをとらぬ冴えをみせている。

ブログでの紹介は前回の「高人自与山有素」、今回の徳島文学書道館所蔵２点にとどまるが、一連の書作は海老塚的傳『梧竹』（清雅堂）、『書道全集25日本11明治大正』（平凡社）、日野俊顕『中林梧竹　書』（二玄社）、日野俊顕『中林梧竹の書』（天来書院）などに掲載されているので鑑賞をおすすめしたい。